صادق الدوري حارس الحرف وراصد "أخطاء الخطاطين"

علي إبراهيم الدليمي

استذكرت حركة الخط العربي في بغداد، ذكرى رحيل أحد خلفاء الخطاط هاشم البغدادي، وهو الخطاط صادق الدوري (1940 – 2021)، المعروف داخل العراق وخارجه.

وفي ذاكرة الفن العراقي المعاصر، تبرز أسماء لم تكتف بالإبداع الفني فحسب، بل نذرت حياتها لصيانة الهوية البصرية للحرف العربي وحمايته من التشويه. ومن بين هذه القامات السامقة يتجلى اسم الخطاط الأستاذ صادق الدوري، التلميذ الوفي لعملاق الخط العربي هاشم محمد البغدادي، والحارس الأمين على تركة المدرسة البغدادية في الخط.

لم يكن الدوري مجرد خطاط يمتلك مهارة يدوية، بل كان أكاديمياً وباحثاً ومربياً، كرس مسيرته التي تمتد لعقود لترسيخ القواعد الأصولية ومحاربة الارتجال الذي يسيء لجمالية الحرف.

من الريشة إلى قصبة الهاشمي

ولد صادق محمد علي جمعة الدوري في ناحية الدور، ونشأ في بيئة ريفية بقضاء تكريت. وعلى الرغم من تأخر دخوله المدرسة حتى عام 1952، إلا أن موهبته الفطرية في الرسم برزت مبكرا، لكن المنعطف الحقيقي في حياته كان صيف عام 1958، حين تعرف على الأستاذ هاشم البغدادي. ومنذ تلك اللحظة، تحولت بوصلته من الرسم إلى سحر الحرف، استمرت ملازمته لأستاذه ستة عشر عاما، نهل فيها أصول الخط وقواعده بجدية نادرة، حتى غدا ظلا وفيا لمنهج البغدادي، ومؤتمنا على أسرار قصبته.

لقد بلغت ثقة البغدادي بتلميذه مبلغا جعلته ينيبه لإدارة مكتبه الشهير ولتدريس مادة الخط في معهد الفنون الجميلة عام 1971، حين سافر الأستاذ إلى ألمانيا للإشراف على طبع المصحف الشريف. وبعد رحيل البغدادي المفاجئ عام 1973، لم يتوقف طموح الدوري، بل شد الرحال إلى إسطنبول عام 1975 ليلتقي بآخر عمالقة الخط العثماني، حامد الآمدي، الذي منحه إجازة الخط العربي، لتكون بمثابة ختم الجودة العالمي على موهبته الفذة.

براعة الدوري شاخصة اليوم في معالم معمارية كبرى، فقد رصعت خطوطه الرشيقة واجهات مؤسسات عراقية عديدة

لعل القيمة الكبرى في مسيرة صادق الدوري الفنية تتجسد في حرصه الأصولي المتشدد، لقد آلمه ما شاهده طوال عقود من تشوهات بصرية تملأ الشوارع وعناوين الكتب، ناتجة عما يسمى التعليم الشخصي أو الارتجالي. ومن هنا، ولد مشروعه البحثي الهام والموسوم بـ”أخطاء الخطاطين”.

يؤمن الدوري بمقولة تراثية عميقة مفادها أن “الخط مخفي في تعليم الأستاذ، وقوامه في كثرة المشق والتمرين”. ومن هذا المنطلق، جمع في كراسه المخطوط ملاحظات فنية وقاعدية دقيقة، رصدها من خلال تدريسه في معهد الفنون الجميلة ومتابعته للوحات الإعلانية في بغداد وبقية المحافظات. هذا الكراس لا يهاجم الأشخاص، بل يصحح المسارات في أنواع الخطوط الرئيسية كالثلث والنسخ والديواني والتعليق.

ويرى الخطاط الراحل أن التجديد لا يعني المسخ أو اختزال الحروف بطريقة تفقدها هيبتها وجمالها، بل هو الإتيان بتراكيب مبتكرة تحترم القاعدة الأصلية، وبصفتي متابعا لمسيرته، أجد في هذا الكراس دستورا ضروريا لكل مبتدئ، بل ولكل محترف لم تسعفه الظروف ليتتلمذ على يد أستاذ متقن. نصيحته الدائمة للشباب هي العودة لكراريس هاشم البغدادي، وعدم الانجرار خلف الخطوط التجارية التي تفتقر لأبسط عناصر الجمال.

إرث شاخص

لم تكن براعة الدوري حبيسة الأوراق والكراسات فحسب، بل هي شاخصة اليوم في معالم معمارية كبرى، فقد رصعت خطوطه الرشيقة واجهات وأفاريز جوامع ومؤسسات عراقية عديدة، من بينها ضريح الشيخ عبد القادر الكيلاني في بغداد، وجامع الحاج محمود بنية، وجوامع في سامراء وتكريت. كما كان له دور محوري كعضو مؤسس لجمعية الخطاطين العراقيين، ومؤسس لقسم الخط والزخرفة في معهد الفنون الجميلة، ورئيس له لسنوات طويلة (1971 – 1995).

ويمكن أن نخلص إلى أن صادق الدوري لم يكن مجرد فنان يكتب الحروف، بل هو مؤرخ جمالي ومرب أخرج من تحت يده أجيالا من المعلمين والخطاطين. إن استذكارنا له اليوم هو استذكار لقيم الالتزام والأمانة في نقل العلم. لقد ظل الدوري طوال حياته مدافعاً شرساً عن استقامة الحرف وجودته، معتبراً أي خروج عن الأصول خيانة لفن وصل إلى قمة النضج البشري.

إننا اليوم، وأمام طغيان التكنولوجيا الرقمية والخطوط الحاسوبية الجاهزة، أحوج ما نكون إلى استحضار منهج صادق الدوري، وإخراج كراسه “أخطاء الخطاطين” إلى النور، ليبقى الحرف العربي كما أراده الدوري وأساتذته من قبل: فنا روحيا، إنسانيا، ومقدسا، يجمع بين قدسية النص وجلال الصنعة.

العرب